ATP - Art et Techniques de la Peinture

L'Association "ATP - Art et Techniques de la Peinture" propose l'action de formation intitulée : « Pratique picturale : techniques traditionnelles à l’huile ».

OBJECTIF
La formation en trois jours a pour but de donner la possibilité aux stagiaires, qu'ils soient débutants ou confirmés, voire professionnels, de s'initier à la pratique de techniques à l'huile recourant à la mise en œuvre de médiums et émulsions particulièrement performants. Cependant, ces techniques traditionnelles issues du XVIème et XVIIème siècles ne se limitent pas à une facture "ancienne". Éminemment polyvalentes, elles peuvent tout à fait s'adapter à des réalisations très contemporaines.

PROGRAMME DU STAGE « Pratique picturale : techniques traditionnelles à l’huile »

• Premier jour (matin)

- Accueil :
Visite de l’atelier
Présentation des stagiaires et de l’enseignant
Présentation des objectifs du stage
- Les techniques picturales : Historique et évolution
- Démonstration : Installation et mise en lumière de trois natures mortes différentes
- Pratique :
Dessin au fusain sur la toile tendue sur châssis n° 1 (avec imprimature brune posée au préalable)
Fixage du dessin au fusain au liant d’encollage par pulvérisation
- Démonstration : Les médiums oléorésineux thixotropes (composition et préparation d’un médium Maroger)

• Premier jour (après-midi)

- Les imprimatures :
Rôle d’une imprimature
Imprimature opaque et imprimature transparente
- Pratique : Passage d’une imprimature transparente sur la toile n° 2 (imprimature gris bleu ou laissée au choix)
- La technique mixte :
Historique
La règle du gras sur maigre
Passer outre la règle du gras sur maigre
Modifier le comportement de la pâte par addition d’eau
- Démonstration :
Émulsions eau dans l’huile et huile dans l’eau
Émulsion avec un liant aqueux contemporain (composition et préparation)
- Démonstration : Les diverses possibilités de la technique mixte (travail par réitération gras sur maigre et maigre sur gras)
- Pratique picturale :
Travail direct sur la toile tendue sur châssis n° 3 (avec imprimature ocre jaune posée au préalable)
Ébauche à la technique mixte au médium gras flamand tirant Atelier des Fontaines en version à siccativité renforcée, et à l’émulsion correspondante

• Deuxième jour (matin)

- Pratique :
Dessin au crayon graphite sur la toile tendue sur châssis n° 2
Fixage du dessin au crayon graphite au liant d’encollage par brossage
- Démonstration :
Composition de la colle de peau pourrie
Préparation d’une émulsion au médium Maroger et à la colle de peau pourrie

• Deuxième jour (après-midi)

- Pratique picturale : Ébauche à la technique mixte sur la toile tendue sur châssis n° 1 à la technique mixte au médium Maroger Atelier des Fontaines et à la colle de peau pourrie (méthode « a putrido »)

• Troisième jour (matin)

- Démonstration : Les médiums oléorésineux liquides (composition et préparation)
- Démonstration : Émulsion à l’œuf entier (évocation) et au jaune d’œuf (composition et préparation)
- Pratique picturale : Ébauche à la technique mixte sur la toile tendue sur châssis n° 2 à la technique mixte avec un médium oléorésineux liquide et une émulsion au jaune d’œuf

• Troisième jour (après-midi)

- Pratique picturale :
Reprise en deuxième séance sur la toile tendue sur châssis n° 3 au médium flamand onctueux Atelier des Fontaines et à l’émulsion correspondante
Mise en place des glacis de reprise et des rehauts par empâtements
- Bilan et notes à compléter

MÉTHODES ET MOYENS PÉDAGOGIQUES
Le contenu de la formation est délivré aux stagiaires par la théorie (10 % du temps) et la pratique (90 % du temps). Des explications et démonstrations appuient la partie théorique.

À noter que, tout au long du stage, en particulier au cours des phases de mise en œuvre sous forme d’ébauches, des parallèles sont établis entre les matériaux mis à disposition, les produits composés et les phénomènes optiques liés aux techniques picturales en cause. Ces phénomènes sont observés et montrés, explicités et expérimentés :
- mat, satiné et brillant en fonction de l'état de surface ;
- opacité, translucidité et transparence en liaison avec l'indice de réfraction des matériaux, et selon les modalités d’emploi : glacis, vélatures, demi-pâtes et empâtements ;
- opalescences chaude et froide, et obtention des gris optiques ;
- expression de l'ombre et de la lumière par la différenciation des matières.