ATP - Art et Techniques de la Peinture

L'Association "ATP - Art et Techniques de la Peinture" propose l'action de formation intitulée : « Peinture artistique : les bases artisanales du Métier ». Cette formation forme un ensemble organisé en deux parties indissociables, sur une durée de deux fois deux jours.
- 1ère partie sur deux jours : « Supports, encollages, enduits, préparation des huiles et broyage des pigments, préparation des vernis et vernissage final ».
- 2ème partie sur deux jours : « Composer et utiliser quelques médiums traditionnels pour la peinture à l’huile : mise en œuvre de la technique mixte ».

OBJECTIF
La formation globale en quatre jours a pour but de donner les moyens à tout peintre de maîtriser les bases artisanales de son métier, de manière à être plus à même de développer ses talents d’artiste.

La première partie s’intéresse plus particulièrement aux préparations antérieures et postérieures, mais essentielles aux activités picturales proprement dites.

La deuxième partie expose les moyens mis à disposition du peintre pour composer et maîtriser l'utilisation de quelques médiums et émulsions traditionnels, en particulier selon les modalités de la technique mixte.

Les stagiaires seront, entre autres, amenés à montrer trois supports différents, et à dessiner et peindre durant quatre séances avec des médiums et émulsions eux aussi différents.

PROGRAMME DU STAGE (en deux parties indissociables)

• Premier jour (matin)

- Accueil :
Visite de l’atelier et consignes de travail
Présentation des stagiaires et de l’enseignant
Présentation des objectifs du stage
- Choix des supports pour la peinture à l’huile :
Historique
La toile tendue sur châssis
Le panneau de bois parqueté
Le panneau de contreplaqué
Le panneau de contreplaqué marouflé
Les matériaux agglomérés, le carton et l’isorel
Le papier
- Le décatissage de la toile (évocation)
- Pratique picturale :
Marouflage d’une toile sur un panneau
Marouflage d’une feuille de papier sur un panneau
- L’encollage :
Ses fonctions
La colle de peau et la caséine (évocation)
Les dispersions vinylique et acrylique
- Pratique picturale :
Encollage de trois supports différents : toile tendue sur châssis, toile sur panneau et papier sur panneau

• Premier jour (après-midi)

- La siccativation des huiles :
Séchage et siccativation
Siccativation par oxydation
Siccativation par polymérisation thermique
Les conditions favorables à la siccativation
Huiles commerciales et huiles de première pression à froid
- Pratique picturale :
La démucilagination des huiles
- L’enduction :
Fonctions de l’enduit
Les enduits à la colle de peau et la caséine (évocation)
Les enduits vinylique et acrylique
- Pratique picturale :
Enduction de trois des supports

• Deuxième jour (matin)

- Pratique picturale :
Montage d’une toile tendue sur châssis
- Les imprimatures :
Rôle d'une imprimature
Imprimature opaque et imprimature transparente
- Pratique picturale :
Passage d’une imprimature transparente sur la feuille de papier marouflée sur panneau et sur la toile tendue du châssis
- Le liant de broyage des pigments :
Les huiles de lin et de noix
Les huiles d’œillette et de carthame
- Le broyage des pigments :
Le choix des pigments
Les mélanges pigmentaires à éviter (actualisation des recommandations)
- Pratique picturale :
Broyage de quatre couleurs différentes
Mise en tube ou en pot
- Le broyage à l’émulsion (évocation)

• Deuxième jour (après-midi)

- Démonstration :
Installation et mise en lumière de trois natures mortes différentes
- Le dessin :
Les techniques sèches
- Pratique picturale :
Dessin avec une technique sèche sur la toile tendue sur châssis
Dessin au pinceau au liant d’encollage sur le panneau marouflé de papier
- Le fixage du dessin :
Fixage à l’eau (évocation)
Fixage au liant d’encollage
- Pratique picturale :
Fixage du dessin sur la toile tendue sur châssis au liant d’encollage
- Les vernis finaux :
Fonctions du vernis final
Vernis aux résines naturelles
Vernis aux résines synthétiques
- Pratique picturale :
Préparation d’un vernis final
Vernissage d’une peinture

• Troisième jour (matin)

- Les médiums :
Historique
- Les médiums oléorésineux thixotropes :
Composition
- Démonstration :
Cuisson d’une huile noire Maroger à la litharge
- La technique mixte :
Historique
La règle du gras sur maigre
Passer outre la règle du gras sur maigre
Modifier le comportement de la pâte par addition d’eau
- Les émulsions :
Émulsions eau dans l’huile et huile dans l’eau
- Démonstration :
Les diverses possibilités de la technique mixte (travail par réitération gras sur maigre et maigre sur gras)
- Pratique picturale :
Ébauche directe à la technique mixte au médium gras flamand Atelier des Fontaines en version à siccativité renforcée et à l’émulsion correspondante sur le panneau marouflé de toile

• Troisième jour (après-midi)

- Démonstration :
Préparation d’un vernis mastic
Préparation d’un médium Maroger
Mise en tube du médium
- Les émulsions (suite) :
Émulsions à la colle de peau pourrie
- Démonstration :
Préparation de la colle de peau pourrie
Préparation d’une émulsion au médium Maroger et à la colle de peau pourrie
- Pratique picturale :
Ébauche à la technique mixte au médium Maroger Atelier des Fontaines et à la colle de peau pourrie (méthode « a putrido ») sur la toile tendue sur châssis

• Quatrième jour (matin)

- Pratique picturale :
La démucilagination des huiles (suite)
- Les émulsions (suite) :
Émulsion à l’œuf entier (évocation) et émulsion au jaune d’œuf
- Démonstration :
Préparation d’une émulsion au jaune d’œuf
- Pratique picturale :
Ébauche à la technique mixte avec un médium oléorésineux et une émulsion au jaune d’œuf sur le panneau marouflé de papier

• Quatrième jour (après-midi)

- Les médiums oléocireux pseudoplastiques :
Composition
- Démonstration :
Préparation d’un médium vénitien
Mise en tube du médium
- Pratique picturale :
Reprise en deuxième séance sur le panneau marouflé de toile au médium flamand onctueux Atelier des Fontaines et à l’émulsion correspondante
Mise en place des glacis de reprise et des rehauts par empâtements
- Bilan et notes à compléter

MÉTHODES ET MOYENS PÉDAGOGIQUES
Le contenu de la formation est délivré aux stagiaires par la théorie (30 % du temps) et la pratique (70 % du temps). Des explications et démonstrations appuient la partie théorique. La pratique consiste en la démonstration complète et détaillée de la fabrication et de la mise en œuvre des matériaux (ex : marouflage d’une toile sur un panneau, encollage et enduction d’un support…). La formulation des recettes de base utiles au Métier de peintre est expliquée et montrée (ex : mise en œuvre de la colle de peau, démucilagination d’une huile…). Les stagiaires participent autant qu'il se peut au déroulement des opérations sous la direction du formateur. Des cessions de travail personnel sont aménagées en alternance avec les moments de démonstration, durant lesquelles le stagiaire se familiarise avec le comportement des matériaux.

À noter que, tout au long du stage, en particulier au cours des phases de mise en œuvre sous forme d’ébauches, des parallèles sont établis entre les matériaux mis à disposition, les produits composés et les phénomènes optiques liés aux techniques picturales en cause. Ces phénomènes sont observés et montrés, explicités et expérimentés :
- mat, satiné et brillant en fonction de l'état de surface ;
- opacité, translucidité et transparence en liaison avec l'indice de réfraction des matériaux, et selon les modalités d’emploi : glacis, vélatures, demi-pâtes et empâtements ;
- opalescences chaude et froide, et obtention des gris optiques ;
- expression de l'ombre et de la lumière par la différenciation des matières.

Contacts
02 32 45 84 48 et 02 32 45 72 69
06 33 03 12 47
Email : christian.vibert2@wanadoo.fr et christian.vibert@atelier-des-fontaines.com
Site web : http://www.atelier-des-fontaines.com/